Back to note

మథుర మరియు అమరావతి స్వదేశీ శిల్పకళా రీతులు

Free practice MCQs with answers and explanations for మథుర మరియు అమరావతి స్వదేశీ శిల్పకళా రీతులు in మౌర్యుల అనంతర యుగం / గుప్తుల పూర్వ యుగం. Tap an option to check instantly.

Q1Moderate

మథుర శిల్పకళలో శిల్పాల తయారీకి ప్రధానంగా వాడిన రాయి ఏది?

  1. A. బూడిద రంగు పలకరాయి (స్కిస్ట్)
  2. B. తెల్లటి పాలరాయి
  3. C. తెల్లటి మచ్చలు గల ఎర్రటి ఇసుకరాయి
  4. D. నల్లటి గ్రానైట్
Answer & explanation

Correct: C — తెల్లటి మచ్చలు గల ఎర్రటి ఇసుకరాయి

మథుర శిల్పులు తెల్లటి మచ్చలున్న ఎర్ర ఇసుకరాయిని వాడారు. బూడిద లేదా నీలి రంగు పలకరాయి గాంధార శిల్పాలకు, తెల్లటి పాలరాయి/సున్నపురాయి అమరావతి శిల్పాలకు ఉపయోగించారు. ఈ రాళ్ల భేదం ద్వారా మూడు శైలులను గుర్తించవచ్చు; నల్లటి గ్రానైట్ ఈ మూడింటిలోనూ కాదు.

Revise related study notes
Q2Moderate

బుద్ధుని జీవిత ఘట్టాలు, జాతక కథలను కథా రూపంలో చెక్కడం ఏ శిల్పకళా రీతి ప్రత్యేకత?

  1. A. గాంధార శిల్పకళ
  2. B. మథుర శిల్పకళ
  3. C. సాంచి కళ
  4. D. అమరావతి శిల్పకళ
Answer & explanation

Correct: D — అమరావతి శిల్పకళ

అమరావతి రీతిలో వ్యక్తిగత విగ్రహాల కంటే బుద్ధుని జీవిత ఘట్టాలు, జాతక కథలు కథా చిత్రాలుగా (Narrative art) చెక్కారు; శాతవాహనులు, ఇక్ష్వాకులు దీన్ని పోషించారు. గాంధార శైలి విగ్రహాల వాస్తవికతకు, మథుర శైలి దేశీయ బౌద్ధ-జైన-హిందూ శిల్పాలకు ప్రసిద్ధి కాబట్టి అవి ఈ లక్షణానికి సరిపోవు.

Revise related study notes
Q3Hard

కింది వాటిలో మథుర శిల్పకళా రీతికి సంబంధం లేనిది ఏది?

  1. A. కంకాలి తిలా వద్ద లభించిన జైన తీర్థంకరుల విగ్రహాలు
  2. B. కనిష్కుని తలలేని నిలువెత్తు రాతి విగ్రహం
  3. C. పూజా ఫలకాలైన ఆయగపట్టాలు
  4. D. జాతక కథలను కథారూపంలో చెక్కిన నాగార్జునకొండ శిల్పాలు
Answer & explanation

Correct: D — జాతక కథలను కథారూపంలో చెక్కిన నాగార్జునకొండ శిల్పాలు

నాగార్జునకొండ, అమరావతిలు శాతవాహన, ఇక్ష్వాకుల పోషణలో వెలసిన కృష్ణా లోయ కళకు చెందినవి, అక్కడ కథా శిల్పాలు ప్రత్యేకత. కంకాలి తిలా జైన విగ్రహాలు, ఆయగపట్టాలు, కనిష్కుని తలలేని విగ్రహం మథురలోనే లభించాయి; కాబట్టి అవి మథుర శైలికి చెందినవి.

Revise related study notes
0/0correct · 0/3 done
Question 1 of 30 answered
Q1Moderate

మథుర శిల్పకళలో శిల్పాల తయారీకి ప్రధానంగా వాడిన రాయి ఏది?

Or practice the full chapter · revise this note